52集城市职场和公关剧《完美关系》上线后，每天都看到公关圈和网友大吐槽。

卫哲像一个独立公关人吗？富二代傻白甜总裁江达琳凭什么？斯黛拉、舒晴那些光鲜靓丽的职场女精英是生活再现还是生编乱造？

忠诚与背叛、天真与老道、原则与利益、城里与乡下、上海人和老外、成熟高管与职场菜鸟、物欲和理想交织的城市，神秘的行业——公关。

听到不少来自公共人的批评，有个公关组织还号召“抵制”该剧。 

追剧过半以后，我找到了《完美关系》的编剧右耳，一位80后新手妈妈，想让她给我们一些说法。

姐夫李：很多公关人说你把我们写坏了。

右耳：没有啦，不会啦。

姐夫李：我们做公关的都脚踏实地，你们编剧特别能编。为什么选公关这个题材“糟蹋”我们？

右耳：就我看来，一个适合做成电视剧的“行业”，需要具备几个要素，首先是行业自带高光，比如金融业、时尚行业；又或者很神秘，比如保密局、特务、军方。

姐夫李：高光谈不上，公关确实挺神秘的，我们行业小朋友常说，跟父母解释不清自己做什么的。

右耳：第二是这个行业遇到的人和事越丰富多彩越好，而不是简单重复。

姐夫李：比如医生、律师、警察？

右耳：是的，这些职业每天遇到不同的人，不同的事，基本难以预测第二天会遇到什么。

姐夫李：公关就是这样啊。

右耳：公关行业恰好具备所有要素。它很光鲜，同时又自带神秘感——确实很多人说不清公关具体是干点什么的；公关行业遇到的人和事件足够丰富多彩，而且还很戏剧化，整天跟舆论和情绪打交道。

半夜发稿撤稿，都是公关人的常态

姐夫李：还有我们这行主观性强，规矩不像法律那么清晰，我们是跟人，跟人性打交道。

右耳：公关行业里解决问题靠公关人本身的智慧和人脉；公关要提案、辩论、写稿子、舆情监测、开发布会、参加社交聚会……都是好的场景，对于做电视剧，公关行业是个金矿。

姐夫李：写稿子不算，很枯燥，但是你竟然让江达琳赖着卫哲让他写声明，搞出一段戏。你好像了解一些公关，我们分甲方和乙方，你为什么不写甲方公关？

右耳：甲方公关局限于一个公司，一个行业，比如快消、互联网，事件单一，不是不能做，但是写乙方是首选。

姐夫李：你还选了危机公关，为什么不选品牌、推广、公益之类？

右耳：警察、律师、医生戏最吸引人的地方，就是“案件”，刚好危机公关完全具备同样的特点。我毫不犹豫地选择危机公关，因为太好选了。不仅符合剧创作上对事件和节奏的要求，更满足建立人物的要求。

姐夫李：危机确实适合展现戏剧冲突。可是我们公关行业没有哪个公司是专门做危机公关的。

右耳：这个我很清楚，没有哪家公关团队能遇到和剧中那样多的危机事件，至少国内肯定没有，而且如果他们代理的客户家家轮流出事，也够悲催的。但这也没关系，可以做戏剧化处理。

姐夫李：《完美关系》中的人物，有没有你认识的公关人的影子？

右耳：卫哲身上集合了所有“厉害的公关人”的特质，有手段，有人脉，但他强大的外表之下，潜藏着焦虑症的痛苦，这个痛苦，很大一部分也源自于他所经历的公关事件，“客户至上”真的是完全正确吗？当然，在做剧本的人物时，我们会把很多人物的特点浓缩在一个角色上。

危机公关的第一要务是了解真相

但是真相竟然是有选择的

姐夫李：没有人会这么厉害，越厉害的人矛盾就越深，这也是能充分做戏剧性展开的地方吧。

右耳：是的，我认识一些大公关，曾亲口告诉我，有时候“并不对自己的所作所为引以为傲”，时间久了，“就不想在这家做了”，卫哲也是一样，虽然他的行为履行着他的准则，但他的内心是有压力的，心理问题来自这种长期的冲突。

公关的形象在改变，不能求真，不如灭亡。

姐夫李：那江达琳呢，你用她的“傻”对抗卫哲的“专”。

右耳：江达琳如同是卫哲的另一面，对她来说，真相比客户更重要。我们会看到她常常不惜一切地刨根究底，甚至和客户对着干，看上去确实很“傻”，但江达琳是个夜里能睡得着的人，这也是为什么卫哲会喜欢她，因为她干净，她善良，她不装睁眼瞎。江达琳和卫哲代表的不仅是两个个体，而是两类人群，两类有不同价值观的人，他们自然会在人生和职场都发生碰撞。

姐夫李：江达琳这种特质只能是富二代才有吧。

右耳：她有任性的资本。她妈妈在怼谭新凯的时候就说“琳琳三年级时的理想，是治愈癌症”，这是个站的很高的女孩子。

现实中航空公司没有找公关公司当发言人的，

但这段引出感情戏，空姐和空乘，男女主人公终于开始感情入戏。

姐夫李：这样的理想主义，好真实又好遥远。

右耳：这个人物是我对理想，也是我对公关人的期待。在当今互联网新媒体环境中，很多“真相”一部分是舆论营造的，一部分是被想象出来的，真实的那部分很少有人理解。这也可能是为什么大家在看到剧中的江达琳会觉得困惑，这个和演员的演技或者剧本都不一定有直接关系，而可能是自己代入的过程中与剧中人物的呈现产生偏差。

签约是公关的基本活儿，《完美关系》签约场景并不多，

看看他们是否专业

姐夫李：你什么时候开始文学创作，有什么高光时刻和纠结时刻？

右耳：很小就喜欢写作，2008年左右开始写小说，差不多2012年的时候开始写剧本，高光时刻倒是不觉得有什么，我喜欢做编剧的一大原因，也是因为与台前相比，我更Enjoy幕后。

姐夫李：《完美关系》选的景都特别高大上，看得到东方明珠的豪宅、外滩的办公楼、炫目的酒吧、高级会所，配上满眼的俊男靓女，符合我们的幻想，又觉得不服不真实。

右耳：场景选择其实也有很多考虑，写小说，演唱会你就写三个字“演唱会”，到了剧本里，如果你写演唱会，制片人就要哭了，那得花多少钱才能弄个演唱会啊？所以遇到这种事，我们的戏，就只能在演唱会大门口，就结束了。

姐夫李：《完美关系》什么时候开始创作，写作本身花了多长时间？

右耳：2016年开始构思，年底动笔，到2018年5月份开机，写了有一年半左右吧，2017年下半年发现怀孕了。我的预产期是5月13日，我一直写到5月4日停笔。

姐夫李：《完美关系》是你给孩子最好的胎教吧。

右耳：我记得写斯黛拉上门打小三，手撕渣男的时候，我就想，人家胎教都是贝多芬巴赫，我们家胎教是打小三？

公关人自己有时也有麻烦，斯黛拉一如往常地淡定

姐夫李：《完美关系》这个故事，你最满意的部分是哪里？为什么？

右耳：最满意的还是斯黛拉的故事线，她这个部分几乎没有任何改动，和原剧本一样完整呈现了。陈数老师演得也很好，我特别满意。

姐夫李：写《完美关系》有遗憾吗？

右耳：当时准备了十几个案例，篇幅原因不得不删掉几个。另外就是人物，原剧本主要人物有二百多，但这太难了，不得不并起来，最后主要人物缩到了七十多。一个剧的制作是综合的，是集体的智慧，每个团队成员都会带着自己的理念和主观审美进来，一个剧最终的呈现一定会与雏形有不一样的地方。

姐夫李：你对公关这个职业怎么看？

右耳：很有意思的职业。公关人是个巨大的群体，和其他群体一样，只要有人的地方，就有恩怨，有恩怨就有江湖，很精彩。

对公关的看法，话糙理不糙啊。

唉……

姐夫李：你觉得《完美关系》呈现了一个真实的公关行业吗？

右耳：《完美关系》里出现的公关人，首先他们的业务范围肯定被戏剧扩大了，但我不想表现那些大家通俗以为的喝大酒啊，搞关系啊，甚至更早的对于“女公关”的误解。公关这个行业有很高的技术含量，考验的是智商加情商，再叠加历练、经验、团队配合和小小的运气，要在集中的案例和人物关系里把这些都表现完整，就会加入很多戏剧的技术手段处理，但是总体我觉得还是比较客观的。

卫哲说出了危机公关这件事的真相

姐夫李：我觉得你最后还是把所有公关人都写成了“好人”。

右耳：不管是卫哲，还是斯黛拉，还是舒晴，沈英杰这一些人，他们都是很好的，这个剧里基本没有表现公关界的败类，这是导演和我对整个公关行业的善意。

姐夫李：希望我们共同向善，还是要感谢导演和剧组，给了我们一个真实的职场，也让公关人看到社会众生中折射的自己。看完全剧后，期待公关人更猛烈“批判”你们。

开着弹幕有时候挺烦，但这种时候充满喜感，男女主人公第一次吻如此突兀又深藏理由。